王家衛的電影向以風格獨特見稱，是香港演員甚至日本演員心儀的導演，當然他的電影必須搭配杜可風的攝影技巧才能完全把故事說完，這齣分別讓梁朝偉獲得坎城影展男主角，張曼玉奪得台灣金馬影展的「花樣年華」依然是王家衛、杜可風黃金組合下的產物。 

一如「阿飛正傳」總是有鐘的意象，「花樣年華」也常見鐘的意象穿插其間，來區隔時間及點明時空。同時，王家衛也常巧妙地透過鏡子說故事，用鏡中的反影來帶觀眾入戲，不管是飯店、浴室、寢室的鏡子都是好場景的所在。

而且，電影的燈光很棒，常常使鏡頭裡張曼玉與梁朝偉的影子在巷子裡走著，他倆的聲音變成畫外音來說故事，帶給人舞台的感覺。 

電影中張曼玉飾演陳太太，一位時髦的秘書，設計精細的旗袍穿在她曼妙的身段上，可謂相得益彰，在戲裡她有一位常跑日本公幹的丈夫，所以她有別人沒有的皮包和電飯鍋。 

當編輯的梁朝偉幾乎煙不離手，鏡頭冷靜地描繪他吸煙的場面，煙霧冉冉上升，配襯得梁朝偉很有當時讀書人的氣質，表達出他的喜、憂。他也有一位聽說很漂亮的妻子，之所以寫聽說是因為整部電影都沒看到他那在飯店工作的妻子的盧山真貌，頂多是看到一個梳阿美茄頭的窈窕背影，她和張曼玉的先生都只有聲音沒有形貌，留給了觀眾一個極大的想像空間。 

而張曼玉與梁朝偉是鄰居的關係，他們租住的是舊樓宇在香港俗稱唐樓，張曼玉的房東孫太太由潘迪華飾演，是個帶著老佣人的上海太太，在電影中潘迪華當然也穿當時很流行的旗袍，她與張曼玉、佣人之間的交談全都用上海話，但張曼玉往往以廣東話來回答她。王家衛在這裡成功地營造出1962年香港市井小民中不少人是來自上海的那種氣氛，可以說完全帶領觀眾進入當年的香港，與當時的市民同悲同喜同檯打麻將。 

「花樣年華」人物簡單，場景單純，不過卻說出了一則發生在梁朝偉與張曼玉身上的愛情故事，當然，我們也不能忘記張曼玉的先生與梁朝偉的妻子那一段愛情，要述說好故事，配樂是不能少的，這部電影王家衛用了大提琴與中提琴來合奏出一段引人入勝的曲子，或許有人會說聽這段重複的曲子會有一種壓抑的感覺，但這正是王家衛的風格，敘事風格含蓄中見張力。 

本來，梁朝偉與張曼玉只是點頭之交，可是因為一個皮包和一條領帶，本著探聽配偶的動向拉近了兩人的距離，接著因為兩人都喜歡閱讀武俠小說而有了另一個共通的話題，梁朝偉寫武俠小說，張曼玉當讀者，在在拉近兩人的距離。

 這時候，王家衛電影裡常有的雨景及主角不帶傘來扣題，使得在巷子裡偶遇的梁朝偉與張曼玉有了更多獨處的機會，他們的心愈來愈近，這源自於兩人玩模擬角色遊戲，讓張曼玉練習如何探聽丈夫外遇的事情，張曼玉的演技可以從眼睛看出來，梁朝偉的演技可以從聲音聽出來。

 1963年梁朝偉到了新加坡工作，張曼玉暪著他潛進飯店寢室，末了留下一管有口紅印的煙蒂在煙灰缸裡，讓梁朝偉去遐想，這裡又與「重慶森林」王菲的角色有點相似了，不過卻可以看得出張曼玉對梁朝偉難捨難離的感情。

 最後，在香港暴動的1966年，梁朝偉回到故居，可是卻與張曼玉緣慳一面，只是聽到鄰人說隔壁住了一個帶著小孩的女人，到底張曼玉有沒有離婚，就留待觀眾去想像了。 而梁朝偉也只有在柬埔寨的吳哥窟向著牆壁洞口訴說秘密，接著把一團草填好洞口，離開，只留下廟宇的殘桓、大提琴與中提琴的樂音滿溢電影院。